La Historia
Que Stendhal es uno de los grandes novelistas de todos los tiempos es indudable; que es, sobre todo, un enorme creador de personajes, también. Y en La Cartuja de Parma tenemos la oportunidad de comprobar ambas características (y en especial la segunda) en todo su esplendor. La historia de Fabricio del Dongo y su amor por Clelia Conti, su relación con la duquesa Sanseverina o el conde Mosca ha pasado ya a los anales de la literatura como una obra maestra de construcción de idiosincrasias, intrigas políticas y, por supuesto, relaciones personales. Cabe añadir, no obstante, que las imposiciones del editor Ambroise Dupont, que exigió al autor recortar la novela por excesivamente larga, hacen que el tramo final (en concreto los dos últimos capítulos) adolezca de un ritmo vivísimo y precipitado que contrasta con el resto del libro y que, para qué engañarse, degrada el resultado de una obra tan exigente como puntillosa en su pasión por el detalle.
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Que Stendhal es uno de los grandes novelistas de todos los tiempos es indudable; que es, sobre todo, un enorme creador de personajes, también. Y en La Cartuja de Parma tenemos la oportunidad de comprobar ambas características (y en especial la segunda) en todo su esplendor. La historia de Fabricio del Dongo y su amor por Clelia Conti, su relación con la duquesa Sanseverina o el conde Mosca ha pasado ya a los anales de la literatura como una obra maestra de construcción de idiosincrasias, intrigas políticas y, por supuesto, relaciones personales. Cabe añadir, no obstante, que las imposiciones del editor Ambroise Dupont, que exigió al autor recortar la novela por excesivamente larga, hacen que el tramo final (en concreto los dos últimos capítulos) adolezca de un ritmo vivísimo y precipitado que contrasta con el resto del libro y que, para qué engañarse, degrada el resultado de una obra tan exigente como puntillosa en su pasión por el detalle.
